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文/金易子 王東宇
“音樂節(jié)”已然成了時下年輕人群體中的一個熱詞，近些年來，全國各地音樂節(jié)如雨后春筍，不少場次一票難求。
此前受到疫情影響，許多音樂節(jié)延期或取消。當下，全國各地持續(xù)優(yōu)化防疫舉措，文旅部此前發(fā)布指南，要求落實常態(tài)化防控措施，原則上不對演唱會、音樂節(jié)等大型營業(yè)性演出活動觀眾人數(shù)做限制。可以預見，越來越多音樂節(jié)也將回歸大眾視線。
一場音樂節(jié)能帶給我們什么？一次青春里高光的回憶，一次徹底的釋放，或是一場狂歡的體驗？
“很多人會收藏我們的音樂節(jié)門票，每一張門票都是一個記憶。對于觀眾而言，音樂節(jié)就像是美好夢境。那么對于我們而言，則是一個造夢的過程�！�
自21世紀開始，“音樂節(jié)”概念從小眾且垂直到現(xiàn)在的百花齊放。在音樂節(jié)行業(yè)深耕了二十余年，親歷并見證行業(yè)發(fā)展的摩登天空副總裁、現(xiàn)場音樂事業(yè)群負責人張翀碩有話要說。
三大轉折點改變中國音樂節(jié)行業(yè)
2001年，崔健主導創(chuàng)辦的雪山音樂節(jié)，成為中國首個真正意義上的大型戶外音樂節(jié)，開啟了中國音樂節(jié)的“1.0時代”。
張翀碩對中新社國是直通車說，那時候音樂節(jié)還是一個不為大眾熟知的概念，“小眾且垂直”，參加音樂節(jié)的以少數(shù)文藝青年為主�？v使如此，許多原創(chuàng)音樂人也第一次有了自己的發(fā)聲渠道，“塵封”的才華被音樂節(jié)所發(fā)掘。
然而，2001年到2008年期間出現(xiàn)的音樂節(jié)，大多難以實現(xiàn)財務正循環(huán)，這也很大程度上限制了行業(yè)發(fā)展。
經過8年“1.0時期”后，沈黎暉于2009年創(chuàng)辦的草莓音樂節(jié)和張翀碩于2010年創(chuàng)辦的五百里音樂節(jié)都在首屆就實現(xiàn)了盈利。同期，在成都、杭州、廣州、張北、南京等地也相繼誕生了熱播、西湖、美麗南方、張北草原、咪豆等音樂節(jié)品牌。中國音樂節(jié)行業(yè)從這個時間節(jié)點開始進入“2.0時代”，一直延續(xù)至2020年。張翀碩認為，“2.0時代”這十年，行業(yè)有三個重要發(fā)展轉折點，慢慢走向成熟。
第一個轉折點出現(xiàn)在2014年，音樂節(jié)在中國第一次實現(xiàn)了“破圈”。國際影星張曼玉2013年底宣布以原創(chuàng)音樂人的身份簽約摩登天空，并在次年“五一”小長假首演了草莓音樂節(jié)。這一跨界首演讓許多非音樂節(jié)用戶熟知了“音樂節(jié)”這個概念，也使草莓音樂節(jié)從一個小眾垂直產品變成了一個“破圈”的大眾流行品牌，并走上每年度的全國大型巡回之旅。
第二個轉折點是2013到2015年期間。張翀碩介紹，音樂行業(yè)首先是內容產業(yè)，內容創(chuàng)造和產出是其最大含金量。2015年前后開始，中國知識產權相關法律法規(guī)能夠真正保護到內容創(chuàng)作者權益，版權的經濟價值可以回到創(chuàng)作者手中，這對中國音樂產業(yè)是一個重大“助推器”，促使整個產業(yè)進入一個前所未有的紅利期，音樂產業(yè)里的音樂節(jié)行業(yè)也在產業(yè)大勢之下迎來黃金時期。
第三個轉折點，張翀碩認為是移動互聯(lián)網背景下勢不可擋的社交媒體和流媒體，它們的蓬勃發(fā)展，無論對音樂內容創(chuàng)作形態(tài)，還是作品與信息傳播方式都產生了顛覆性影響。音樂人、音樂作品衍生發(fā)展出來的綜藝節(jié)目、影視作品層出不窮，且與用戶的傳播關系既便捷迅速，又可交互、裂變，促使音樂產業(yè)上游資源得到高速成長。
聚焦到音樂節(jié)行業(yè)，一方面，豐富的上游資源為各類音樂節(jié)提供了廣大用戶需求的現(xiàn)場表演內容；另一方面，音樂節(jié)在項目宣發(fā)、票務營銷、用戶連接等方面徹底告別了過去的受限和低效，取而代之的是精準傳播、隨時購票、即刻分享、數(shù)據管理等高效運營方式。音樂節(jié)行業(yè)的商業(yè)價值由此才真正顯現(xiàn)出來，一個行業(yè)具備可被反復驗證的商業(yè)價值才能長足發(fā)展、長期存在，進而使更多從業(yè)者愿意投身進來。
艱難與混沌后音樂節(jié)迎來“3.0”
2020年至今，新冠肺炎疫情沖擊的不只是我們的健康，還有各行各業(yè)，音樂節(jié)行業(yè)也不例外。
“在內部競爭與外部壓力促使下，整個行業(yè)經歷了一個艱難又混沌的時期，自2021年起，中國音樂節(jié)進入了‘3.0時代’�！睆埩埓T告訴中新社國是直通車。
但這個混沌時期對整個行業(yè)來說，也是一個契機。雙重壓力下，由真正有價值、有質量、有使命感的機構、音樂人、從業(yè)者組成的音樂節(jié)IP會被最終留下來。目前，行業(yè)仍處于激烈競爭時期，張翀碩將這個過程形容為“大浪淘沙”——在音樂節(jié)“3.0時代”，行業(yè)將會形成一個更加成熟的格局。
為應對疫情外部壓力，線上演出方式逐漸流行起來，用戶數(shù)量攀升。周杰倫2022年11月19日的線上歌友會在快手平臺上預約人數(shù)超2883萬，同時最高在線人數(shù)超過1129萬人。在此之前的2020年，張翀碩在摩登天空主導的“草莓星云”線上系列演唱會一口氣連做了兩季，每季6期，共計12期。“音樂能給人帶來力量，希望通過我們的努力，在疫情隔離時期用線上演唱會帶給人們溫暖與力量。”張翀碩說。
2020年5月15日，在位于武漢的一個長江孤島上，痛仰樂隊用90分鐘的現(xiàn)場演唱會直播，將力量帶給云端另一頭的觀眾們。張翀碩說，那時武漢剛剛“解封”，我們就是要在這個時候來到武漢擁抱這座英雄的城市。當痛仰樂隊主唱高虎在演唱會末尾說出那句“我們的身后是滾滾的長江，武漢加油，中國加油”的時候，張翀碩在后臺與云端的觀眾一樣，泣不成聲。
愿“夢境”影響全世界年輕人
音樂節(jié)是一個載體，它為觀眾創(chuàng)造難以忘懷的現(xiàn)場體驗，為音樂人提供展現(xiàn)自己的重要舞臺。張翀碩表示，對于觀眾來說，音樂節(jié)承載了觀眾的一個個高光記憶，好似一個美好而短暫的夢境。對于音樂人來說，音樂節(jié)是展示他們才華和作品的舞臺，在這里能夠和真正懂自己音樂的樂迷近距離接觸。
對于從業(yè)人員來說，音樂節(jié)則是一個一起“造夢”的過程�！八麄�?yōu)榱诉@種成就感，為了利他，為了給用戶、音樂人創(chuàng)造價值。他們的行為不僅是一個公司員工的行為，更像是一群志愿者。”
張翀碩介紹，在最早創(chuàng)辦五百里音樂節(jié)的過程中，大家就是一群憑著一腔熱愛匯聚到一起的“造夢者”。除了自己作為創(chuàng)始人之外，其他核心成員主業(yè)有的是媒體記者、有的是電臺DJ、有的是電視編導。大家或因為熱愛音樂，或因為喜歡音樂節(jié)的場域匯聚到一起。
“東方文化深厚有力，我的夢想尚未實現(xiàn)，希望有朝一日我們創(chuàng)造的‘夢境’能影響全世界的年輕人�！睆埩埓T說。
（來源：國是直通車）
(編輯：王思博)
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